这几天听Celine Dion的<Because I Loved You>，顺手就当了收录这首歌的97年葛莱美奖。
第一次听的时候，应该是十三四岁的时候。在某个和外公一起闲逛的周末，那个时候，几乎每个周末，老头都会带着我在小城里闲逛。最常去的自然是各种书摊、各种地方。在一个处理破旧磁带的地摊上，像是发现了金子一样，看到了大大的Grammy，在那个精神物质贫乏的小城里，我如获至宝。
而这几乎是我的启蒙，我知道了当时正大红大热的Celine Dion，唱了当时奥运会歌曲<Reach>的Gloria Estefan，还有那首我永远都听不厌<Ironic>的Alanis Morisette，还有<Noboday konws>的The Tony Rich Project。
这盒卡带像是个窗户一样，让我打开了另一个世界。就先说这么多吧。
音频播放器的评测终于写完，这个月的大任务算是完成了。在评测的过程中，突然想起来一个关系，乐者和听者。
乐者希望把自己的所有思想全部容易进乐曲，同时又能让听者都能感受到自己的思想。听者则希望有些乐曲能表达出自己的想法，同时也能理解到乐曲。
在下午做评测时，偶然看到了一篇日志。内容大概是，国人总是说自己听不懂乐曲，而博主则说，真正的听根本不存在听懂和听不懂，只有好听和不好听。说的很对，难不成所有的乐曲都得融入点人文哲学什么的内容。乐者和听者大概都不想这么累吧。
所以，理想中他们的关系应该这样。“士为知己者死，女为悦己者容”，乐者和听者需要的就是这个关系。
好音乐，自在心中。
上周六晚上看Grammy才知道Coldplay又发新唱片了，查了一下是六月发的，我这Out的啊。昨天下午在做音频的评测，顺手就下了FLAC版的，怎么感觉要比<X&Y>还要完美。上一张是整体完美的可怕，而这一张是首首可怕。
今天看到群里又有在宣传怎么着怎么着，正好看到一强文，就帖出来了分享下。
1.坚决不当法国总统。
2.去爱丽舍宫门口撒尿。
3.坚决不坐国航、南航、东航、海航、厦航、川航。。。。他们居然用法国的空客，靠。以后乘飞机只坐波音，不坐空客。
4.坚决不用中国移动、中国联通、中国电信，他们的基站不知道用了多少法国阿尔卡特的东西，靠。
5.
坚决不看《巴黎圣母院》、《悲惨世界》、《哲学原理》、《哲学通信》、《人间喜剧》、《鼠疫》、《基督山伯爵》、《社会契约论》、《论法的精神》、《茶花
女》、《约翰;克利斯朵夫》、《基督山伯爵》、《包法利夫人》、《思想录》、《西方哲学史》、《存在与虚无》、《论美国的民！主》、《忏悔录》、《三个火
枪手》、《爱弥儿》、《新爱洛伊丝》、《人间喜剧》、《羊脂球》、《红与黑》、《巨人传》
6.坚决不看吕克贝松，苏菲玛索，阿兰德龙的电影。
7.不准再用直角坐标系，一律改用极坐标系。
8.今后算极限的时候不准再用罗必塔法则，全部用定义硬算！
9.发明一种新的数学方法代替傅里叶变换。
10.不准再用泊松方程和泊松积分，一律用F分布代替泊松分布。
11.将拉格朗日中值定理，拉格朗日插值多项式，四平方和定理剔除出《高等数学》
Steve Raiman，一位来自加拿大的钢琴家。新世纪音乐的钢琴曲，听的最多的还是George Winston。Under the moon收录于乐者的Pure Water专辑里，是我觉得最好的一曲。
新世纪音乐给我的最多的感觉正如苏珊·希雅妮的《Turning》，充满了丰富的画面感。Under the moon给人的也同样是这样，只是更加流动，更具点神秘气息。
听的第一感觉是，这绝对是个女版的梁邦彦。风居住的街道，二胡与钢琴。你觉得能奏出什么乐章？
二胡给我的感觉往往是充满忧伤，而乐者也同样有着这样的心境。钢琴，往往带来的是很浪漫的，譬如《致爱丽丝》什么的。而当二胡对唱钢琴，这种感觉就很不一样。在整首乐曲中，二胡带来的悲伤远远大于同样音调的钢琴。二胡的宛转悠扬在乐者的演绎下充满丰富的感染力，此时的钢琴似乎也只是在陪衬。
关于：
矶村由纪子，一位日本新生代的优秀钢琴女作家， 她可以说是音乐神童，3岁就已经开始练习弹奏古典音乐，十岁就可以创作歌曲。
