暑期档来了，这个月的大片不少，刚在奥纳看完《终结者4》。今天的电影不是我所特别关注的，我更高兴的是遇到了许久未曾见面的朋友。

技术的进步在推动着电影特效的不断发展，和《终结者1》相比，天壤地别。在《救世军》里，特效实实在在的超越了故事本身，而这也是看之前所能预见的。

虽然都同在这个城市，虽然只有过短暂的见面，但是仍然可以感受出来那种很久未曾谋面的朋友。每日忙忙碌碌，总在说着忙，可是还是感觉很空。只是每天在做着同样的事情，看同样的人，说同样的话，做同样的事。

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我太恶心北环了，赶快搬家。

在没看电影之前，我看到很多的新闻再说这个电影如何感人，在我看来，这可能又是一部小人物艰辛的故事。

后来开始看的时候，我还是忍不住往很悲伤的地方去想。开头的时候，乖儿子在我看来像是一个不爱学习、只会吃吃喝喝的小痞子。在学校里的交流会上，老师问到和家人沟通的时候，他也只是回到到“哦”。我心想，完了，可能这母子俩肯定有很多隔阂。下一个情节可能就会写单身母亲的许多不容易，可能接下去就会让人落泪。接着又掺入了同楼里的老太太、乖儿子的舅舅、楼下老太的女婿，在我看来，任何一个角色设置都可能会让剧情往“很感人”的地方延伸。

直到电影结束，我才发现我错了。《天水围的日与夜》的剧情没有任何起伏、没有高潮，可能就会让你感觉在不经意之间（我当时就是这感觉），它就结束了。

乐观的母亲、听话的儿子、关爱孙儿的老太、亲情浓浓的兄弟，简洁的画面、普通人的普通故事、没有娇柔做作，朴素至极。

周末重温了《野战排》，终于知道了Martin Sheen和Charlie Sheen的父子关系。后来一算，越战的电影还真是多，下面做个观影小总结。

那场发生在20世纪60-70年代的越南战争，改版了世界格局，同样和二战一起为后来的好莱坞提供了诸多素材。有关越战电影的完全列表参加Wikipedia。

《合金属外壳》，《阿甘正传》，《现代启示录》，《第一喋血》，这几部连同《野战排》在80年代后期到90年代初期扎根推出。

新近推出的要算《纵横宇宙》了，这部歌舞爱情片，大幅渲染当时美国国内的反战浪潮。摇滚、酒精、毒品，这些关键词总是要和60年代末联合起来，这就是那个时代他们在做的事情。这也正如网络、 QQ、同居之于现在的年轻一代。

《合金属外壳》是我最喜欢的Stanley Kubrick在《野战排》后推出的，老头很少拍战争片，之前的《光荣之路》和这个都在极力讽刺挖苦战争，都将矛头直指战争本身。

史泰龙的《第一喋血》曾风靡80年代，这个电影还是和我爸一块看的。虽然是在拍越战，但主要还是以突出个人英雄主义为主要内容。

《现代启示录》，我很粗略的看了一遍，没想到又有Martin Sheen。而据说当时这部电影是让Geroge Lucas来拍的，还好换了人，要不又成宇宙史诗了。

87年的越战片里还有《早安越南》，通上面的严肃、黑暗、血腥不同，这部相对轻松了许多。Robin Willams的黑色幽默，只能在电台里看到，而到最后，这些幽默也无法掩盖战争残酷的本质。“The wrong man. In the wrong place. At the right time。”

《阿甘正传》，只是一点阿甘参与战争和回国后的点滴，不能算是真正的主题电影，不过和《纵横宇宙》倒是很像，那个混乱的时代被刻画的淋漓尽致。

在翻看维基的时候，看到一个有意思的事情，60年代战争正如火如荼的时候，日本拍摄了多部相关题材作品，动乱的越南（动乱のベトナム，1965年，日本）、这就是越战！（これがベトナム戦争だ！1968年，日本）、越战残酷史（ベトナム戦争残虐史，1975年，日本），相关题材中美国为最多。在进入新世纪后，此类题材的作品只有可怜的五六部，而86到89这四年间就产生了18部相关的电影。看了，有些事情就要缓缓才能反思，要等个十多年。

生与死的问题，是千百年来缠绕人们的永恒命哲学命题，而这一切，谁都无法避免。

《入殓师》，在探讨这个问题的时候，以一个入殓师的角度观察这一切。到底生死之间隔着什么？

正如看门人所说的那样：“死可能是一道门，逝去并不是终结，而是超越，走向下一程。”人生，开始一段旅程；人死，同样是开启另外一个旅程。看门人对澡堂老太太说：“你辛苦了”，人生是痛苦的。所以在开启新的旅程时，要打扮的漂漂亮亮的上路。

入殓师是痛苦的，每日生活在生离死别之间，而小林并不觉这样。妻子的离去，别人的鄙弃，他没有放弃这个工作。因为忌讳，忌讳和死有关的东西，仿佛和有关的都是不好的。阅尽生离死别，而更珍惜今天的生活。

配乐也是非常好，大提琴给人的感觉很肃然和安详，大提琴的配乐相当适合这样一个主题。

松隆子，第一次知道还是听《真心情》，整个MV里只有她的一张脸。看了《四月物语》，实在说不出的喜欢，所以也不敢随便说什么了。松隆子还是很耐看的。

Will Smith的野心在这里表现的淋漓尽致，当然也很入戏。《 当幸福来敲门》和这个算是一路，温情、立志。当然，七磅显得更加伤感点。在影片快结束，威尔下水池的时候，看的让我很不舒服。到这时，我才明白了这个威尔到底想要做什么。之前的大半部过去，都不明白到底他想要做什么。 爱得深，伤的也深。不知这次威尔能否拿道小金人。

2、《福斯特对话尼克松》

没有多余的累述，只把目光对准了整个对话本身。平坦的叙述，特定的路线，没有意外发生。

3、《证人》

这么年轻居然还是队长，我以为是开始的哥们。就是不太明白到底证人在哪里？或者可以说整个电影都是因一次违规开车引起，而巧的是居然都碰到了一块。听说被誉为中国版的“撞车”，真是糟蹋了《撞车》。

4、《教你如何众叛亲离》

邓斯特，因为邓斯特才看这个。 这个片像是男版的《穿普拉达的女王》，都和时尚、媒体沾点边。

5、《女人不坏》

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6、《叶问》

很不错。收藏。

上周末看了两个电影，周五晚上的《非诚勿扰》和周六晚上的《梅兰芳》，晚上回来的太晚就没怎么来写。

非诚勿扰和梅兰芳，一个是冯小刚，一个是陈凯歌。把这两个电影放在一块来说其实很奇怪的，懒省事，就先这样了。

两个电影都很闷。在看非诚勿扰之前，我就开始准备要笑，结果到最后面部表情还是在僵着。冯氏电影的“计”已经全用完了，依旧是老的套路，依旧是葛优在弥补。冯只会把刷这些小的“伎俩”，以致在《夜宴》的时候，葛优不象表现出惯有的幽默，但是大家看见他还是想笑。非诚勿扰，我不喜欢。

梅兰芳，很早就想看，而这次看了确实没让我后悔。整个影片的前半部分相当精彩。 陈也是想通过这部影片一雪《无极》之耻，看得出他很用心在做。前半部分的少年梅兰芳和老年的十三燕表演相当到位，通过这个少年梅兰芳反叛“旧俗”的事情，展现出梅个人的伟大。比较之下，影片的后半部分就显得相当仓促。中间刺杀的环节破坏了整个电影的情节，表演的也相当牵强，算是败笔之一，桥段部分也是相当牵强。梅这个角色确实很难去把握，可惜了黎明，虽有梅的外形，但缺梅的内在气质。而电影里更需要的是展现个人气质，形似神不似的会很难。想想之前的《霸王别姬》，张国荣倒是很好的把握了个人的内在， 但是张所饰演的是一个虚构的人物，这点和《梅兰芳》不同，梅已经一个无法超越的人物，不能随意的根据个人主观来理解。

陈相当在努力的拍这部《梅兰芳》，但局部的完美并不能代表整体。冯却一直在走着自己的老路，越走越远，我是绝对不会把它当部好电影。